{"id":9435,"date":"2021-04-28T14:58:08","date_gmt":"2021-04-28T17:58:08","guid":{"rendered":"http:\/\/revistaplot.com\/?p=9435"},"modified":"2021-04-28T14:58:08","modified_gmt":"2021-04-28T17:58:08","slug":"orden-en-libertad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/curiosistas.com\/en\/orden-en-libertad\/","title":{"rendered":"Orden en Libertad"},"content":{"rendered":"
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Esta nota es un extracto del texto Orden en Libertad<\/em>[1]<\/sup><\/a> publicando originalmente en PLOT 54<\/a>. El articulo desarrolla los conceptos esbozados en la investigaci\u00f3n Supra Order – Estrategias gen\u00e9ricas de orden en planta para operar a trav\u00e9s de soportes arquitect\u00f3nicos neutros y radicales basados en sistemas isotr\u00f3picos. Su autor, I\u00f1aki Harosteguy, elabor\u00f3 su tesis en el marco de la Maestr\u00eda en Proyectos Arquitect\u00f3nicos Avanzados #9 de la Escuela T\u00e9cnica Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM).<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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La colecci\u00f3n de plantas curadas por Supra Order re\u00fane, intensifica y reclama un lenguaje arquitect\u00f3nico com\u00fan, atemporal y universal.<\/p>\n

www.supraorder.com<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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J.N.L. Durand, Courtyards, Pr\u00e9cis Des Le\u00e7ons D\u00b4architecture Vol1. Par\u00eds, 1802-5.<\/figcaption>\n\t\t<\/figure>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div>
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Hasta finales del siglo XX y comienzos del siglo XXI, un per\u00edodo caracterizado como \u201ccapitalismo tard\u00edo\u201d[2]<\/a>, de gran exuberancia econ\u00f3mica y despilfarro de recursos, sumado a los grandes avances en la aplicaci\u00f3n de modelos digitales como la parametrizaci\u00f3n, el diagrama o el hiperrealismo, gui\u00f3 parte de la producci\u00f3n arquitect\u00f3nica hacia un camino complejo y superfluo, sin salida.<\/p>\n

La gran velocidad en el acceso a la informaci\u00f3n profundiz\u00f3 la falsa creencia de que la creatividad y el \u201cbuen\u201d dise\u00f1o iban asociados a la invenci\u00f3n subjetiva, la libertad absoluta y los experimentos aleatorios en el proceso de proyecto, haciendo a un lado la propia experiencia de la disciplina y su vasta galer\u00eda de recursos comprobados a lo largo de la historia.<\/p>\n

Adentrados en un nuevo siglo y superada la recesi\u00f3n econ\u00f3mica de 2008 comenz\u00f3 a emerger desde el anonimato una generaci\u00f3n de arquitectos que, como bien expresa Pier Vittorio Aureli, compart\u00edan la idea de que la crisis era una oportunidad para hacer \u201cm\u00e1s con menos\u201d[3]<\/a>. Esta reacci\u00f3n y cambio de direcci\u00f3n en sentido opuesto a donde la arquitectura se hab\u00eda dirigido signific\u00f3 una fuerte reflexi\u00f3n cr\u00edtica y un retorno al back to basics<\/em> de la disciplina como argumento de resistencia frente a las nuevas contingencias que el mundo impon\u00eda.<\/p>\n

Una serie de pr\u00e1cticas con voluntad de ensayar una arquitectura m\u00e1s consciente y pragm\u00e1tica, con un sentido de realidad y oportunismo que aprende de la historia, pero definitivamente tiene sus ra\u00edces en la contemporaneidad, se niega a seguir caminos extravagantes o aventuras formales. Por el contrario, pretende dirigir todos sus esfuerzos por acercarse a la construcci\u00f3n, al rigor t\u00e9cnico y a la eficiencia, encontrando en la limitaci\u00f3n que la econom\u00eda de medios supone un impulso creativo.<\/p>\n

Podemos afirmar que esta tendencia produjo un inter\u00e9s renovado por el dibujo t\u00e9cnico y la composici\u00f3n racional en planta ligada a la alta performatividad de los m\u00e9todos de proyecto basados en reglas. Operaciones l\u00f3gicas, sistema y simplicidad intentan validar la paradoja que sugiere que a mayor orden y rigidez estructural mayor flexibilidad y adaptabilidad espacial.<\/p>\n

Este ensayo plantea otras formas de entender la idea de orden para construir una mirada positiva en torno a sus posibilidades, consider\u00e1ndolo menos una herramienta de control o sistematizaci\u00f3n de la sociedad que un orden m\u00ednimo y necesario capaz de generar mayores grados de libertad individual. Para esto introdujimos tres estrategias gen\u00e9ricas, fundadoras de una serie mayor de nueve, que utilizan la grilla como soporte geom\u00e9trico y fondo gramatical de una arquitectura atemporal y universal que intenta recuperar la autonom\u00eda disciplinar como referencia fundamental de la pr\u00e1ctica contempor\u00e1nea.<\/p>\n

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GRILLA (IN)FINITA<\/u><\/strong><\/p>\n

Haciendo una lectura etimol\u00f3gica, y en contraposici\u00f3n al t\u00e9rmino finito; infinita hace referencia no a su capacidad extensiva ilimitada, ya demostrada por la arquitectura radical de los a\u00f1os 60, quienes exacerbaron dichas condiciones en los proyectos can\u00f3nicos No-stop city[4]<\/a> y Monumento Continuo[5]<\/a>; sino a su sugerente aspecto inacabado. Esta cualidad, inherente a su abstracci\u00f3n m\u00e1s extrema, lejos de limitar el proceso de proyecto, como err\u00f3neamente se la acusa, abre un mundo de infinitas posibilidades operativas y una serie de herramientas compositivas enraizadas en la propia disciplina.<\/p>\n

Como todo gran juego, y la buena arquitectura en general, la grilla posee una serie de reglas m\u00ednimas y necesarias regidoras de su propia subsistencia, que manipula en su favor para ganar en intensidad creativa e ingenio. Kersten Geers co-fundador de Office KGDVS destaca el valor instrumental de trabajar con soportes geom\u00e9tricos como forma de establecer un campo de acci\u00f3n para el proyecto: \u201cCasi me atrever\u00eda a decir que lo m\u00e1s importante que puedes hacer como arquitecto es introducir un juego de referencias, una regla, un sistema de medici\u00f3n\u2026 como una malla cartesiana\u201d[6]<\/a>. Aunque esto pueda parecer restrictivo y parad\u00f3jico, est\u00e1 demostrado que operar metodol\u00f3gicamente con determinadas normas y l\u00edmites autoimpuestos resulta un mecanismo eficiente para estimular la creatividad.<\/p>\n

Por su propia condici\u00f3n abstracta, el soporte reticular se presenta silenciosamente como tel\u00f3n de fondo, como medio para establecer las bases y condiciones para el buen funcionamiento de la ciudad y el libre desarrollo de la sociedad a partir de tres atributos generales que conforman su ADN y su modus operandi:<\/p>\n

Sistema Abierto<\/u><\/p>\n

En la grilla no hay principio, centro ni final, su l\u00f3gica organizativa demuestra que se trata de una extensi\u00f3n potencialmente infinita en cualquier direcci\u00f3n, y por tanto, lo que prevalece es su capacidad para dar continuidad a lo construido configur\u00e1ndose como un sistema que permite el crecimiento y los cambios sin perder su condici\u00f3n inicial. Este soporte multiescalar y extrapolable es capaz de transitar entre lo global y lo local, entre situaciones generales y particulares, organizando tanto elementos peque\u00f1os y aut\u00f3nomos como conjuntos complejos y difusos, fundando v\u00ednculos inseparables entre el par gen\u00e9rico\/espec\u00edfico.<\/p>\n

Sistema Neutro<\/u><\/p>\n

Parad\u00f3jicamente, la grilla trae consigo una promesa democr\u00e1tica en su orden totalizador y dominante. Su organizaci\u00f3n isotr\u00f3pica triunfa al introducir igualdad en su homogeneidad y, dado que ninguna l\u00ednea tiene privilegios por sobre otra, no existe direcci\u00f3n posible rechazando as\u00ed cualquier tipo de jerarqu\u00eda: \u201ces lo que hace y en ese sentido reclama para s\u00ed una l\u00f3gica formal de neutralidad\u201d[7]<\/a>.<\/p>\n

Esta voluntaria condici\u00f3n neutral, indiferente a las met\u00e1foras y con cierto desapego al contenido simb\u00f3lico, se convierte quiz\u00e1s en la herramienta de supresi\u00f3n del \u2018dise\u00f1o subjetivo\u2019 m\u00e1s radical, adquiriendo un car\u00e1cter netamente compositivo de vocaci\u00f3n instrumental que abre las puertas a la libre interpretaci\u00f3n de un estado posterior.<\/p>\n

Sistema R\u00edgido <\/u><\/p>\n

Su incuestionable capacidad ordenadora se encuentra directamente enlazada con la rigidez que el sistema representa al quedar definido por los invariantes que se mantienen a lo largo de su desarrollo: ritmo regular y ortogonalidad. Como mecanismo de autodefensa, la estructura de la grilla se mantiene estable y est\u00e1tica, inflexible en su forma e invariable en su aspecto, resistiendo a cualquier tipo de desarrollo al punto de despreciar figuras rebeldes que no se ajusten a su geometr\u00eda; sin embargo es lo suficientemente independiente y generosa para permitir la introducci\u00f3n de otras variables y capas de informaci\u00f3n superpuestas adquiriendo destrezas para absorber las irregularidades del contexto sin alterar su estructura principal.<\/p>\n

Ya sea en el campo de la arquitectura, como en el resto de las artes y hasta en el mundo de la inform\u00e1tica en general, podemos afirmar que en la grilla siempre subyace un fuerte deseo de orden regido por una serie de mecanismos de disposici\u00f3n sistematizada tales como: isotrop\u00eda, equidistancia, repetici\u00f3n y ortogonalidad; que le permiten navegar disimuladamente para crear dial\u00e9cticas entre contradicciones radicalmente opuestas: restricci\u00f3n-liberaci\u00f3n, limitaci\u00f3n-continuidad, imposici\u00f3n-democratizaci\u00f3n, diversidad-igualdad. Un esfuerzo may\u00fasculo y silencioso que intenta revalidar una gram\u00e1tica com\u00fan para la arquitectura y establecer un soporte l\u00f3gico y racional en sus relaciones internas, pero lo suficientemente abierto e imparcial para garantizar el libre desarrollo de la arquitectura y la vida misma.<\/p>\n

Las siguientes estrategias no pretenden ser solo una clasificaci\u00f3n de posibles operaciones, sino una humilde aspiraci\u00f3n a sentar un conjunto de bases gramaticales esenciales en busca de un lenguaje arquitect\u00f3nico universal y al alcance de todos.<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Maio, 8 x 8 m Grilla de postes de iluminaci\u00f3n, Espacio p\u00fablico en Barcelona, 2014.<\/figcaption>\n\t\t<\/figure>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div>
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Gran Mezquita de C\u00f3rdoba, Espa\u00f1a. 785-1238.<\/figcaption>\n\t\t<\/figure>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>
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BOSQUE DE COLUMNAS<\/u><\/strong><\/p>\n

\u201cLa futura vida de un edificio est\u00e1 impl\u00edcita en los principios formales que lo han
\nhecho nacer\u201d[8]<\/a>.<\/p>\n

En su reconocido ensayo \u201cLa vida de los edificios\u201d, Rafael Moneo afirma la importancia de establecer principios formales claros y
\ns\u00f3lidos, como argumento de subsistencia para que una obra se mantenga abierta a nuevas intervenciones y cambios, y as\u00ed poder prolongar su vida en el tiempo sin perder su identidad.<\/p>\n

La Mezquita de C\u00f3rdoba y sus m\u00faltiples ampliaciones son un claro ejemplo de esto: el bosque de 856 columnas que se disponen regularmente en su interior ha fijado para siempre su estructura organizativa y establece una nueva idea de espacio neutral infinito para relacionarse con Dios.<\/p>\n

Es dif\u00edcil establecer un origen, pero podemos rastrear rasgos gen\u00e9ricos del bosque de columnas en la \u2018Sala Hip\u00f3stila\u2019[9]<\/a>, denominaci\u00f3n historiogr\u00e1fica de los recintos arquitect\u00f3nicos cubiertos sostenidos por columnatas, como el reconocido Templo de Luxor de la arquitectura egipcia o la Apadana del Palacio en Pers\u00e9polis hacia el Siglo VI a.C. Tambi\u00e9n ha sido el sistema de organizaci\u00f3n principal tanto en los templos griegos y romanos como en las salas de oraci\u00f3n de las mezquitas \u00e1rabes \u2013La gran Mezquita de Samarra-. Es probable que sus mecanismos elementales de composici\u00f3n sean la raz\u00f3n por la cual muchos de ellos han resistido por miles de a\u00f1os, verificando el argumento de Moneo.<\/p>\n

Este sistema de organizaci\u00f3n busca colonizar un espacio a partir de la introducci\u00f3n de elementos puntuales dispuestos en coincidencia con los puntos de intersecci\u00f3n de una grilla regular. La simple ubicaci\u00f3n de una columna detr\u00e1s de otra permite activar un mecanismo de orden por repetici\u00f3n que, sin importar su escala, opera de manera constante y equidistante cargando de intensidad el espacio, mientras que su condici\u00f3n neutral lo mantiene abierto y expectante a libre interpretaci\u00f3n del usuario.<\/p>\n

El siglo XX signific\u00f3 un punto de inflexi\u00f3n en la concepci\u00f3n espacial de la arquitectura al introducir una nueva sintaxis en la producci\u00f3n del espacio moderno: continuidad, libertad, fluidez y flexibilidad confluir\u00edan en un nuevo paradigma denominado Planta Libre, un sistema estructural totalmente independiente del cerramiento del edificio y del resto de subsistemas. En 1914, Le Corbusier desarrolla el prototipo constructivo para la Maison Domino con el fin de sistematizar la construcci\u00f3n de posguerra en busca de mayor velocidad, adaptabilidad y econom\u00eda de medios; la grilla adquiere entonces un nuevo protagonismo como soporte compositivo de un espacio libre brillantemente comprendido por Mies van der Rohe gracias a su obsesi\u00f3n por la racionalizaci\u00f3n y sistematizaci\u00f3n de la arquitectura, adhiri\u00e9ndose estrictamente a su regularidad como mecanismo l\u00f3gico y razonable para alcanzar la coherencia formal absoluta entre forma y construcci\u00f3n.<\/p>\n

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Enfilade concatenada de salas, Chatsworth\nHouse, Inglaterra, 1687-1840.<\/figcaption>\n\t\t<\/figure>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div>
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Dogma + OFFICE KGDVS, A grammar for the city\n(Una gram\u00e1tica para la ciudad), 2005.<\/figcaption>\n\t\t<\/figure>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>
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El grupo italiano Archizoom Associati empujar\u00eda al extremo las condiciones de la planta libre de Mies como argumento cr\u00edtico hacia una sociedad de consumo hiperconectada. Una grilla isotr\u00f3pica y abrumadora ser\u00eda el medio capaz de interiorizar y democratizar todo el planeta como propon\u00eda el manifiesto te\u00f3rico No-stop City; una red superficial de puntos de referencia sin principio ni final aspiraba ir\u00f3nicamente a urbanizar sin arquitectura. Su desarrollo era esencialmente horizontal, centr\u00edfugo[10]<\/a> y potencialmente infinito. La ausencia de jerarqu\u00edas, centralidades y caracter\u00edsticas distintivas, enunciaba que se trataba de un espacio abstracto, homog\u00e9neo y funcionalmente indiferente pudiendo ser percibido en su recorrido como un laberinto de efectos espaciales r\u00edtmicos a pesar de su rigurosa estabilidad. \u201cLas grandes obras del capitalismo \u2013en el sentido positivo de la realidad productiva y comercial\u2013 son obras an\u00e1logas a No-Stop City\u201d[11]<\/a>. Andrea Branzi anticipaba en 1970 el espacio gen\u00e9rico capitalista de las grandes f\u00e1bricas e hipermercados, gigantescos interiores que al no poseer aberturas perimetrales deben tecnificarse, ventilar e iluminar a trav\u00e9s de sistemas artificiales. Interesantes ejemplos de esta analog\u00eda son la f\u00e1brica de autos Mirafiori en Tur\u00edn de 1939 y la f\u00e1brica Olivetti-Underwood de Louis\u00a0Kahn en Harrisburg, Pennsylvania (1966-70).<\/p>\n

La degradaci\u00f3n ideol\u00f3gica que sufre la noci\u00f3n de planta libre a lo largo del siglo XX, anticipa con No-Stop City, el concepto de \u201cJunk Space\u201d[12]<\/a> publicado por Koolhaas en 2002, en el que la f\u00e1brica y el supermercado se convierten en las estructuras urbanas \u00f3ptimas para la ciudad capitalista robotizada, encontrando en la actualidad ejemplos expl\u00edcitos de interiores tecnificados y espacios log\u00edsticos como los grandes centros de distribuci\u00f3n mecanizados de Amazon, capturados crudamente por el lente de Andreas Gursky.<\/p>\n

Podr\u00edamos definir entonces al bosque de columnas como un sistema de organizaci\u00f3n espacial abierto, continuo y fluido, un campo neutro y democr\u00e1tico que, a partir de la definici\u00f3n de una arquitectura m\u00ednima, se vuelve al mismo tiempo controlable, referenciable y cuantificable, al punto de conseguir una gran libertad espacial y una admirable organizaci\u00f3n y unidad final.<\/p>\n

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BOSQUE DE COLUMNAS\n1. La gran mezquita de Samarra, Iraq, 848-852\n2. Archizoom Associati - No-stop City, Florencia, Italia, 1970.\n3. Sanaa - Terminal de ferris de Naoshima, Naoshima, Kagawa, Jap\u00f3n, 2006.\n4. Pezo Von Ellrichshausen - Museo Lamp, Concepci\u00f3n, Chile, 2016.<\/figcaption>\n\t\t<\/figure>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div>
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MARCOS INESPEC\u00cdFICOS\n1. Jean Nicolas Louis Durand - \u201cMaison a neuf cases\u201d Pr\u00e9cis des le\u00e7ons\nd'architecture donn\u00e9es \u00e0 l'\u00c9cole polytechnique, Palaiseau, Francia, 1809.\n2. E2A - \u201cWerkbundstadt\u201d, Berl\u00edn, Alemania, 2016.\n3. Louis Isadore Kahn - Fleisher House, no construido, Elkins Park,\nPensilvania, Estados Unidos, 1959.\n4. Fala Atelier - Centro Cultural Reinosa, concurso, Cant\u00e1bria, Espa\u00f1a, 2013.<\/figcaption>\n\t\t<\/figure>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div>
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MATRIZ DE UNIDADES\n1. Jos\u00e9 Mar\u00eda Garc\u00eda de Paredes - Parroquia nuestra se\u00f1ora de fuencisla, Madrid, Espa\u00f1a, 1961.\n2. Herman hertzberger - Centraal Beheer Offices, Apeldoorn, Pa\u00edses Bajos, 1968-1972.\n3. Dogma - Gardening at Night, Proyecto de vivienda multifamiliar de mediana altura en Rusia. 2018.\n4. Aldo Van Eyck - Orfanato municipal de \u00c1msterdam, Pa\u00edses Bajos, 1955-1960.<\/figcaption>\n\t\t<\/figure>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>
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[1]<\/a> <\/small>T\u00e9rmino empleado por Mies van der Rohe, que alude a la posibilidad de crear orden arquitect\u00f3nico en una democracia de libre empresa. En: Conversaciones con Mies van der Rohe<\/i>. Gustavo Gili, 2006. Traducido de \u201cPeter Blake: a conversation with Mies van der Rohe\u201d en AA VV, School of Architecture, Columbia University, 1961<\/span>.<\/span><\/small><\/p>\n

[2]<\/a> \u00a0<\/strong>Zaera Polo, Alejandro. Ya bien entrado el siglo XXI. Revista El Croquis 187. 2016.<\/small><\/p>\n

[3]<\/a> Aureli, Pier Vittorio. Menos es suficiente<\/em>. Gustavo Gili. 2016.<\/small><\/p>\n

[4]<\/a> Archizoom Associati, No-Stop City, proyecto te\u00f3rico publicado en Casabella, 1970.<\/small><\/p>\n

[5]<\/a> Superstudio, Il Monumento Continuo, modelo cr\u00edtico de urbanizaci\u00f3n total, 1969-1970.<\/small><\/p>\n

[6]<\/a> \u00a0<\/strong>Geers, Kersten. En Go Hasegawa. Conversations with European Architects, p. 233,334.<\/small><\/p>\n

[7]<\/a> Aureli, Pier Vittorio. \u201cM\u00e1s y m\u00e1s sobre menos y menos\u201d en PLOT 31, Piedra, Papel y Tijera. S.A., Buenos Aires, 2016.<\/small><\/p>\n

[8]<\/a> \u00a0Moneo, Rafael. La vida de los edificios<\/em>. Arquitectura COAM, n\u00b0 256, Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid, 1985. p.108.<\/small><\/p>\n

[9]<\/a> \u00a0Sala hip\u00f3stila\u00a0(del griego hyp\u00f3stylos -prefijo hyp\u00f3, \u00abbajo\u00bb, y stylos, \u00abcolumna\u00bb) es la denominaci\u00f3n historiogr\u00e1fica de los recintos arquitect\u00f3nicos cubiertos sostenidos por columnatas.<\/small><\/p>\n

[10]<\/a> Krauss, E. Rosalind. Introduce car\u00e1cter centr\u00edfugo y centr\u00edpeto de la grilla en la obra de arte. En: \u201cGrids\u201d The Originality of the avant-garde and other modernist myths. The MIT Press. Londres, 1991. p.33.<\/small><\/p>\n

[11]<\/a> Branzi, Andrea. Del radical design al post-ambientalismo<\/em>. ARQ ediciones, Santiago de Chile, 2015. p.77.<\/small><\/p>\n

[12]<\/a> Koolhaas, Rem. \u201cJunkspace\u201d. October No. 100. (Obsolescence. A special issue). Junio de 2002. p.175-190.<\/small><\/p>\n

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