{"id":6328,"date":"2020-06-10T13:37:37","date_gmt":"2020-06-10T16:37:37","guid":{"rendered":"http:\/\/revistaplot.com\/?p=6328"},"modified":"2020-06-10T13:37:37","modified_gmt":"2020-06-10T16:37:37","slug":"fundacion-i-d-a","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/curiosistas.com\/en\/fundacion-i-d-a\/","title":{"rendered":"Fundaci\u00f3n \u2013I\u2013D\u2013A"},"content":{"rendered":"
\n\t
\n\t\t\n\t\t
\n\t\t\t
<\/div>
<\/figcaption>\n\t\t<\/figure>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>
<\/div>
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t

Esta entrevista, publicada originalmente en PLOT 48<\/a>, es la primera de una serie dedicada a la valoraci\u00f3n que diferentes fundaciones latinoamericanas llevan a cabo con archivos de dise\u00f1o y arquitectura. En esa oportunidad entrevistamos a los fundadores de \u2013I\u2013D\u2013A<\/a>: Investigaci\u00f3n en Dise\u00f1o Argentino, el primer acervo de las diferentes \u00e1reas del dise\u00f1o en el pa\u00eds. Conversamos sobre las pol\u00edticas de preservaci\u00f3n del patrimonio cultural para producir una historia cr\u00edtica y operativa en el presente; y sobre la historia como componente activo en la creaci\u00f3n de nuevas pr\u00e1cticas, t\u00e9cnicas y formas de pensar.<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t

PLOT<\/u><\/strong>:<\/strong>\u00bfCu\u00e1l es la importancia cultural de la conservaci\u00f3n y catalogaci\u00f3n de obras y documentos hist\u00f3ricos?<\/strong><\/p>\n

\u2013I\u2013D\u2013A<\/u><\/strong>: Argentina deber\u00eda tener mayor autoconciencia sobre su patrimonio intelectual y cultural, que requiere de archivos y colecciones claves para poder pensarse, elaborarse, identificarse.<\/p>\n

El registro de antecedentes permite el desarrollo de conocimiento, la proyecci\u00f3n e innovaci\u00f3n sobre distintos aspectos; tener autonom\u00eda de pensamiento y dialogar como nodo dentro de la red cultural internacional.<\/p>\n

Par\u00e1metros como la identidad, el conocimiento espec\u00edfico y los cambios pol\u00edtico-sociales pueden analizarse a trav\u00e9s de la documentaci\u00f3n. Dicha informaci\u00f3n interpretada y activada resulta un insumo necesario para la evoluci\u00f3n social.<\/p>\n

Para nosotros, el dise\u00f1o implica un proceso de creaci\u00f3n del entorno de manera consciente, que otorga calidad a la vida de las personas y el medio ambiente.<\/p>\n

PLOT<\/u><\/strong>: \u00bfQu\u00e9 normativa o leyes existen que colaboren en la creaci\u00f3n y gesti\u00f3n de los archivos?<\/strong><\/p>\n

\u2013I\u2013D\u2013A<\/u><\/strong>: La Ley 15.930 de 1961 contiene art\u00edculos espec\u00edficos sobre los documentos de car\u00e1cter hist\u00f3rico, de inter\u00e9s p\u00fablico y la protecci\u00f3n para no ser erradicados del territorio nacional. Aunque es una herramienta que reafirma y protege el patrimonio cultural argentino, no es observado o implementado en t\u00e9rminos de historia reciente o actual.
\nC\u00edclicamente el pa\u00eds se encuentra en momentos cr\u00edticos ante su patrimonio intelectual. En la actualidad, se vislumbra una intenci\u00f3n de di\u00e1logo sobre los procesos de adquisici\u00f3n, tratamiento y puesta en valor a trav\u00e9s del cruce entre gestores culturales, profesionales patrimonialistas, museos, fundaciones y el \u00e1rea comercial. Es un espacio cr\u00edtico de reflexi\u00f3n que podr\u00eda instrumentar una mejora en las pr\u00e1cticas.<\/p>\n

PLOT<\/u><\/strong>: \u00bfQu\u00e9 complejidades presenta la creaci\u00f3n de un archivo en Argentina? \u00bfCu\u00e1l es su postura ante la adquisici\u00f3n de archivos nacionales por parte de instituciones internacionales?<\/strong><\/p>\n

\u2013I\u2013D\u2013A<\/u><\/strong>: En nuestro caso, el archivo y la colecci\u00f3n est\u00e1n conformados por donaciones del colectivo de dise\u00f1adores, empresas importantes del sector, instituciones culturales de referencia, miembros activos de la sociedad, dise\u00f1adores, herederos y coleccionistas. Las donaciones de piezas y documentos han dado origen al mayor patrimonio c\u00edvico de dise\u00f1o en Argentina. La cantidad de ingresos demuestra la solidez de la gesti\u00f3n institucional y el gran apoyo social con el que cuenta Fundaci\u00f3n \u2013I\u2013D\u2013A.<\/p>\n

La adquisici\u00f3n de conjuntos de informaci\u00f3n de patrimonio local por parte de entidades internacionales obedece a que su relevancia trasciende las fronteras geogr\u00e1ficas. A nivel local solemos prestar poca o nula atenci\u00f3n al patrimonio, lo cual genera una desventaja operativa. Habr\u00eda que analizar cada caso para entender si el material logra mayor transcendencia o se lic\u00faa de su sentido original, si logra mejores condiciones y difusi\u00f3n o si se utiliza a favor del monopolio cultural, si fue cuidado y estudiado previamente o se descubre desde una mirada externa, entre otros aspectos impl\u00edcitos en un diagn\u00f3stico que debe elaborarse profesionalmente.<\/p>\n

Nuestra postura es crear una \u00e9tica operativa en el manejo de archivos, del mismo modo que en el mundo de las galer\u00edas existe un manual de buenas pr\u00e1cticas. El procedimiento podr\u00eda iniciarse con el estudio de las alternativas locales: su funcionamiento, capacidad de adquisici\u00f3n, perspectiva de uso y proyecci\u00f3n del material; una vez desestimada esta opci\u00f3n y elegida la alternativa internacional deber\u00eda procurarse como base la catalogaci\u00f3n, el acceso a la informaci\u00f3n en formato digital y\/o f\u00edsico, estudiar los casos de informaci\u00f3n duplicada y el costo cultural al desafectarlo de su lugar de creaci\u00f3n.<\/p>\n

No se puede estar en contra de la comercializaci\u00f3n, pero s\u00ed debe establecerse una \u00e9tica de acci\u00f3n. Las grandes entidades filantr\u00f3picas internacionales se han volcado a una visi\u00f3n colaborativa en la que asisten a una instituci\u00f3n local responsable de procesar el material y facilitar el intercambio de informaci\u00f3n y conocimiento.<\/p>\n

Solicitar el cumplimiento de estos t\u00e9rminos en una transacci\u00f3n privada resulta complejo pero en las instancias institucionales deber\u00eda ser la base operativa. En todos los casos demandar\u00e1 la presencia de profesionales en la gesti\u00f3n de archivos o patrimonios.<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t

\u201c\u2013I\u2013D\u2013A surge por la necesidad de conformar un espacio de interpretaci\u00f3n, difusi\u00f3n y puesta en valor de la pr\u00e1ctica del dise\u00f1o, ausente hasta el momento en Argentina. Para el armado de la colecci\u00f3n c\u00edvica que administra, fue sustancial la cooperaci\u00f3n de dise\u00f1adores, herederos, empresas, instituciones y coleccionistas, quienes encontraron en la fundaci\u00f3n un lugar donde confiar su legado.\u201d<\/span><\/em><\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div>

\n\t
\n\t\t\n\t\t
\n\t\t\t
<\/div>
<\/figcaption>\n\t\t<\/figure>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t

PLOT<\/u><\/strong>: \u00bfCon qu\u00e9 premisas se fund\u00f3 \u2013I\u2013D\u2013A? \u00bfCon qu\u00e9 fin? <\/strong><\/p>\n

\u2013I\u2013D\u2013A<\/u><\/strong>: En 2013, un grupo de profesionales de m\u00faltiples \u00e1reas del dise\u00f1o y de ciudadanos comprometidos con la cultura comenz\u00f3 a constituir una colecci\u00f3n c\u00edvica. En simult\u00e1neo, y a partir del estudio de casos semejantes a nivel internacional, se ide\u00f3 un modelo de gesti\u00f3n para administrar y poner en valor ese patrimonio. Esta finalidad le dio cauce legal a la Fundaci\u00f3n \u2013I\u2013D\u2013A, una instituci\u00f3n privada de car\u00e1cter p\u00fablico que en 2017 obtuvo personer\u00eda jur\u00eddica.<\/p>\n

\u2013I\u2013D\u2013A surge por la necesidad de conformar un espacio de interpretaci\u00f3n, difusi\u00f3n y puesta en valor de la pr\u00e1ctica del dise\u00f1o, ausente hasta el momento en Argentina. Para el armado de la colecci\u00f3n c\u00edvica que administra, fue sustancial la cooperaci\u00f3n de dise\u00f1adores, herederos, empresas, instituciones y coleccionistas, quienes encontraron en la fundaci\u00f3n un lugar donde confiar su legado.<\/p>\n

El crecimiento exponencial del patrimonio que alberga se debe, principalmente, a dos causas: la necesidad colectiva de proteger la herencia del dise\u00f1o y la posibilidad que brinda la entidad como marco especializado para el cuidado y divulgaci\u00f3n de los bienes donados.<\/p>\n

Entre las tareas que cumple \u2013I\u2013D\u2013A est\u00e1n documentar, proteger y gestionar el patrimonio; generar registros documentales orales, escritos y audiovisuales que ayuden a recuperar la memoria material; investigar e interpretar el patrimonio con eje en las variantes del dise\u00f1o, desde sus manifestaciones iniciales hasta el presente; facilitar la circulaci\u00f3n temporal, a nivel nacional e internacional, de bienes culturales para su apreciaci\u00f3n y valorizaci\u00f3n p\u00fablica; generar alianzas y colaborar con otras entidades locales, como centros educativos o de fomento a la disciplina; motivar la profesionalizaci\u00f3n en la administraci\u00f3n y conservaci\u00f3n de bienes patrimoniales; y otorgar herramientas para generar nuevos conocimientos del dise\u00f1o a trav\u00e9s del an\u00e1lisis hist\u00f3rico, la reflexi\u00f3n cr\u00edtica y la difusi\u00f3n cultural.<\/p>\n

Vale destacar que, en pos de democratizar el conocimiento y viabilizar proyectos de investigaci\u00f3n, educativos, editoriales y expositivos, \u2013I\u2013D\u2013A presentar\u00e1 en el transcurso del a\u00f1o 2019 una plataforma virtual de acceso p\u00fablico con el contenido indexado para su consulta.<\/p>\n

PLOT<\/u><\/strong>: \u00bfC\u00f3mo es el proceso de adquisici\u00f3n, curadur\u00eda o selecci\u00f3n para incorporar una pieza o una colecci\u00f3n al archivo? \u00bfQu\u00e9 criterios determinan la inclusi\u00f3n o no de una pieza en una colecci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

\u2013I\u2013D\u2013A<\/u><\/strong>: Nuestro sistema de adquisiciones parte de una investigaci\u00f3n global, un mapa estrat\u00e9gico de contenidos que permiten realizar lecturas e interpretaciones a nivel territorial y temporal. Contemplamos dise\u00f1os aplicados en cualquier parte del territorio federal, personalidades internacionales que actuaron en el pa\u00eds y proyectos realizados por argentinos que migraron. El acervo incluye \u00edconos del dise\u00f1o seleccionados por su impronta territorial, su calidad integral y su innovaci\u00f3n est\u00e9tica, social y tecnol\u00f3gica.<\/p>\n

Dentro de la fundaci\u00f3n hay dos esquemas de adquisici\u00f3n: el archivo y la colecci\u00f3n. La l\u00f3gica del archivo apunta a la integralidad del material, mientras m\u00e1s elementos \u00fatiles haya mejor es la lectura del caso, y la colecci\u00f3n apunta a una selecci\u00f3n focalizada, es decir una curadur\u00eda de casos significativos. Son dos niveles de pensamiento combinados.<\/p>\n

Comenzamos con los casos hist\u00f3ricos y el abordaje contempor\u00e1neo lo hacemos asociados al trabajo de otras instituciones que se han dedicado a reconocer el buen dise\u00f1o, pero que carec\u00edan de la guarda de estos, como el Fondo Patrimonial desarrollado con el Sello del Buen Dise\u00f1o argentino.<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

\n\t
\n\t\t\n\t\t
\n\t\t\t
<\/div>
<\/figcaption>\n\t\t<\/figure>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t

PLOT<\/u><\/strong>: \u00bfEl archivo est\u00e1 dividido por autores o por per\u00edodos hist\u00f3ricos? \u00bfHay ejes tem\u00e1ticos conformados a partir de obras de diferentes autores y procedencias, o esto corresponde a una mirada posterior, abierta a diferentes lecturas e interpretaciones?<\/strong><\/p>\n

\u2013I\u2013D\u2013A<\/u><\/strong>: El acervo abarca el dise\u00f1o en su amplio campo de acci\u00f3n, nucleado en cuatro \u00e1reas: Dise\u00f1o Industrial y de Producto, Dise\u00f1o Gr\u00e1fico y de Comunicaci\u00f3n Visual, Dise\u00f1o de Indumentaria y Textil y Pensamiento y Gesti\u00f3n. Las \u00e1reas se ampliar\u00e1n seg\u00fan evolucione la investigaci\u00f3n: dise\u00f1o arquitect\u00f3nico, de interiores, paisaj\u00edstico, audiovisual, multimedia. Los materiales se encuentran organizados en fondos de autores, de empresas y de instituciones, que permiten di\u00e1logos en simult\u00e1neo.<\/p>\n

Cada fondo patrimonial tiene su soporte en las piezas que conforman la colecci\u00f3n y el archivo que narra y ampl\u00eda el proceso de concepci\u00f3n.<\/p>\n

Los archivos est\u00e1n compuestos por diferentes formatos de documentos que en su totalidad evidencian sus t\u00e9cnicas de desarrollo y el aspecto creativo, estrat\u00e9gico y productivo del dise\u00f1o. Procesos de trabajo (cuadernos, bit\u00e1coras, bocetos, anotaciones, planos); procesos tridimensionales (pruebas de materiales, maquetas, moldes, matricer\u00eda, piezas componentes y de dise\u00f1os); registros orales, visuales y audiovisuales de proyectos espec\u00edficos y exposiciones (fotograf\u00edas, negativos, diapositivas, placas, audios y videos); documentos de difusi\u00f3n y comunicaci\u00f3n (prensa, carpetas, cat\u00e1logos, afiches, invitaciones); escritos y documentos legales (cartas, informes, patentes, certificados); entre otros, sirven para la reconstrucci\u00f3n y la comprensi\u00f3n de los creadores y sus ideas.<\/p>\n

PLOT<\/u><\/strong>: \u00bfC\u00f3mo es el proceso de catalogaci\u00f3n? \u00bfExisten metodolog\u00edas de trabajo espec\u00edficas para cada disciplina? <\/strong><\/p>\n

\u2013I\u2013D\u2013A<\/u><\/strong>: Por lo general recibimos grupos de documentaci\u00f3n que no tienen una estructura organizativa o l\u00f3gica, es decir, a\u00fan no son archivos. Estudiamos el caso y ofrecemos variantes de orden que determinamos junto con el consultor experto en el \u00e1rea y al autor. Se realizan tareas de conservaci\u00f3n preventiva (limpieza, eliminaci\u00f3n de agentes activos, se migran los contenidos a soportes estables, entre otras acciones). Se guarda por temas y tipolog\u00edas de soporte. Se indexa inicialmente como grupos tem\u00e1ticos y, a medida que se procesa en detalle la informaci\u00f3n, se procede a la digitalizaci\u00f3n y catalogaci\u00f3n de cada elemento.<\/p>\n

Cada \u00e1rea tiene su especificidad terminol\u00f3gica y su particularidad, aunque conceptualmente se pueden establecer relaciones: un plano es al dise\u00f1o de productos lo que la molder\u00eda a la indumentaria. Al mismo tiempo algunos par\u00e1metros de documentaci\u00f3n son gen\u00e9ricos: registros fotogr\u00e1ficos y f\u00edlmicos, prensa, entre otros.<\/p>\n

Lo particular de este tema es que el dise\u00f1o ha modificado su manera de actuar frente a la producci\u00f3n masiva: est\u00e1 en constante evoluci\u00f3n. En la actualidad se puede hablar de dise\u00f1o de servicios, estrat\u00e9gico y de experiencia, algo que no exist\u00eda d\u00e9cadas atr\u00e1s.<\/p>\n

Hemos desarrollado bases de datos con entradas (metadatos) espec\u00edficos de cada disciplina, que nos permiten cruzar informaci\u00f3n y actualizarla de manera org\u00e1nica.<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

\n\t
\n\t\t\n\t\t
\n\t\t\t
<\/div>
<\/figcaption>\n\t\t<\/figure>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div>
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t

\u201cEl acervo abarca el dise\u00f1o en su amplio campo de acci\u00f3n, nucleado en cuatro \u00e1reas: Dise\u00f1o Industrial y de Producto, Dise\u00f1o Gr\u00e1fico y de Comunicaci\u00f3n Visual, Dise\u00f1o de Indumentaria y Textil y Pensamiento y Gesti\u00f3n.\u201d<\/span><\/em><\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t

PLOT<\/u><\/strong>: \u00bfC\u00f3mo est\u00e1 compuesto el equipo de trabajo y cu\u00e1l es la formaci\u00f3n de cada integrante? \u00bfCu\u00e1les son las disciplinas esenciales para conformar un equipo de gesti\u00f3n de un archivo?<\/strong><\/p>\n

\u2013I\u2013D\u2013A<\/u><\/strong>: Nuestro equipo est\u00e1 compuesto por profesionales del dise\u00f1o, gestores institucionales y empresarios comprometidos con la historia y el desarrollo del pa\u00eds. Cuenta con una Comisi\u00f3n Administrativa encargada de gestionar la organizaci\u00f3n, un Consejo Asesor integrado por expertos en diferentes \u00e1reas del dise\u00f1o, un Equipo Ejecutivo y de voluntarios que realizan las tareas operativas y Agentes Territoriales que colaboran en las diversas regiones del pa\u00eds.<\/p>\n

El Consejo Asesor est\u00e1 compuesto por referentes de gran trayectoria \u00e9tica y profesional que aportan su experiencia y visi\u00f3n sobre las m\u00faltiples aristas de la disciplina: Norberto Chaves (concepto), Rub\u00e9n Fontana (dise\u00f1o gr\u00e1fico y de la comunicaci\u00f3n visual), Hugo Kogan (dise\u00f1o industrial y de producto), Kika Tarelli y Susana Saulquin (dise\u00f1o de indumentaria y dise\u00f1o textil) y Gabriela Baldom\u00e1 (conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n).<\/p>\n

Hay un alto cruce generacional, un grupo de j\u00f3venes especializados en gesti\u00f3n patrimonial planifica cada una de las acciones estrat\u00e9gicas desarrolladas para \u201cactivar\u201d el dise\u00f1o junto a dise\u00f1adores de larga trayectoria.<\/p>\n

PLOT<\/u><\/strong>: \u00bfQu\u00e9 v\u00ednculos mantienen los dise\u00f1adores, familias o coleccionistas con las obras que se incorporan al archivo?<\/strong><\/p>\n

\u2013I\u2013D\u2013A<\/u><\/strong>: Nuestro objetivo es armar comunidad con los integrantes del acervo, es un trabajo que realizamos en conjunto para lograr una mayor interpretaci\u00f3n del legado y una mayor sinergia social con los contenidos.<\/p>\n

El material donado est\u00e1 cuidado en condiciones patrimoniales y queda a disposici\u00f3n para usos de divulgaci\u00f3n, estudio o reproducciones autorizadas.<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

\n\t
\n\t\t\n\t\t
\n\t\t\t
<\/div>
<\/figcaption>\n\t\t<\/figure>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t

PLOT<\/u><\/strong>: \u00bfC\u00f3mo se difunde la informaci\u00f3n? \u00bfC\u00f3mo accede el p\u00fablico al archivo?<\/strong><\/p>\n

\u2013I\u2013D\u2013A<\/u><\/strong>: Si bien nuestro origen data de 2013 y gran parte de la comunidad del dise\u00f1o y la investigaci\u00f3n especializada reconoce nuestra labor, en la actualidad\u2013I\u2013D\u2013A enfrenta una nueva etapa: el lanzamiento p\u00fablico. Mediante la apertura de nuevos canales de comunicaci\u00f3n, como la p\u00e1gina web, el bolet\u00edn coleccionable (Old&Newsletter) y las redes Instagram, Facebook.<\/p>\n

La Fundaci\u00f3n cuenta con una estrategia de contenidos que nos permite programar informaci\u00f3n dis\u00edmil y de gran inter\u00e9s. En el caso de las redes sociales, este a\u00f1o se rigen por efem\u00e9rides que relacionan un d\u00eda conmemorativo con una pieza del acervo. Es una manera de demostrar la presencia del dise\u00f1o en todos los aspectos de la vida.<\/p>\n

El acceso a los fondos patrimoniales que est\u00e1n procesados se podr\u00e1 realizar por medio de la plataforma digital. Para los casos de consulta especializada para docentes, investigadores, curadores y periodistas se otorgan cupos preestablecidos dadas las limitaciones espaciales y operativas. Procuramos que las posibilidades aumentar\u00e1n a medida que dispongamos de los medios.<\/p>\n

PLOT<\/u><\/strong>: \u00bfC\u00f3mo se financia la fundaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

\u2013I\u2013D\u2013A<\/u><\/strong>: La Fundaci\u00f3n se potencia con la contribuci\u00f3n de empresas, instituciones p\u00fablicas y privadas, comunidad de dise\u00f1adores y organismos benefactores nacionales e internacionales.<\/p>\n

Adem\u00e1s de socios privados, que aportaron desde la primera instancia del proyecto, contamos con nuevas las alianzas institucionales que generan y avalan las din\u00e1micas que nos permiten compartir recursos, brindar asistencia t\u00e9cnica, articular saberes y viabilizar proyectos de extensi\u00f3n. Esto genera nuevas perspectivas de trabajo y un mayor alcance p\u00fablico, relacionadas directa o indirectamente con la protecci\u00f3n, interpretaci\u00f3n y promoci\u00f3n del dise\u00f1o.<\/p>\n

Mantenemos la b\u00fasqueda de empresas y privados socialmente responsables, que puedan acompa\u00f1ar un proyecto pionero de alto capital simb\u00f3lico. De esta manera se asocian al valor del dise\u00f1o, en auge a nivel internacional, al mismo tiempo que aseguran un legado social y adquieren prestigio.<\/p>\n

Otra forma de participaci\u00f3n es a trav\u00e9s de la red de voluntariado e investigadores para aportar conocimiento y colaborar en los procesos internos.<\/p>\n

PLOT<\/u><\/strong>: \u00bfQu\u00e9 pol\u00edticas del Estado existen para viabilizar y apoyar estos proyectos?<\/strong><\/p>\n

\u2013I\u2013D\u2013A<\/u><\/strong>: Las instituciones encargadas de velar por el patrimonio, acercar herramientas de democratizaci\u00f3n y puesta en valor cuentan con pocos recursos o v\u00edas de acceso para ello. En la Ciudad de Buenos Aires existe la Ley de Mecenazgo, que viabiliza mediante la desgravaci\u00f3n impositiva la inversi\u00f3n privada en cultura y, a nivel nacional, los subsidios de infraestructura del Fondo Nacional de las Artes (FNA). Estas v\u00edas resultan parciales ante la gran demanda de las entidades patrimonialistas.<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

<\/div><\/div><\/div>
\n\t
\n\t\t\n\t\t
\n\t\t\t
<\/div>
<\/figcaption>\n\t\t<\/figure>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div>
<\/div><\/div><\/div><\/div>
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t

PLOT<\/u><\/strong>: \u00bfC\u00f3mo se difunde la informaci\u00f3n? \u00bfC\u00f3mo accede el p\u00fablico al archivo?<\/strong><\/p>\n

\u2013I\u2013D\u2013A<\/u><\/strong>: Si bien nuestro origen data de 2013 y gran parte de la comunidad del dise\u00f1o y la investigaci\u00f3n especializada reconoce nuestra labor, en la actualidad\u2013I\u2013D\u2013A enfrenta una nueva etapa: el lanzamiento p\u00fablico. Mediante la apertura de nuevos canales de comunicaci\u00f3n, como la p\u00e1gina web, el bolet\u00edn coleccionable (Old&Newsletter) y las redes Instagram, Facebook.<\/p>\n

La Fundaci\u00f3n cuenta con una estrategia de contenidos que nos permite programar informaci\u00f3n dis\u00edmil y de gran inter\u00e9s. En el caso de las redes sociales, este a\u00f1o se rigen por efem\u00e9rides que relacionan un d\u00eda conmemorativo con una pieza del acervo. Es una manera de demostrar la presencia del dise\u00f1o en todos los aspectos de la vida.<\/p>\n

El acceso a los fondos patrimoniales que est\u00e1n procesados se podr\u00e1 realizar por medio de la plataforma digital. Para los casos de consulta especializada para docentes, investigadores, curadores y periodistas se otorgan cupos preestablecidos dadas las limitaciones espaciales y operativas. Procuramos que las posibilidades aumentar\u00e1n a medida que dispongamos de los medios.<\/p>\n

PLOT<\/u><\/strong>: \u00bfC\u00f3mo se financia la fundaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

\u2013I\u2013D\u2013A<\/u><\/strong>: La Fundaci\u00f3n se potencia con la contribuci\u00f3n de empresas, instituciones p\u00fablicas y privadas, comunidad de dise\u00f1adores y organismos benefactores nacionales e internacionales.<\/p>\n

Adem\u00e1s de socios privados, que aportaron desde la primera instancia del proyecto, contamos con nuevas las alianzas institucionales que generan y avalan las din\u00e1micas que nos permiten compartir recursos, brindar asistencia t\u00e9cnica, articular saberes y viabilizar proyectos de extensi\u00f3n. Esto genera nuevas perspectivas de trabajo y un mayor alcance p\u00fablico, relacionadas directa o indirectamente con la protecci\u00f3n, interpretaci\u00f3n y promoci\u00f3n del dise\u00f1o.<\/p>\n

Mantenemos la b\u00fasqueda de empresas y privados socialmente responsables, que puedan acompa\u00f1ar un proyecto pionero de alto capital simb\u00f3lico. De esta manera se asocian al valor del dise\u00f1o, en auge a nivel internacional, al mismo tiempo que aseguran un legado social y adquieren prestigio.<\/p>\n

Otra forma de participaci\u00f3n es a trav\u00e9s de la red de voluntariado e investigadores para aportar conocimiento y colaborar en los procesos internos.<\/p>\n

PLOT<\/u><\/strong>: \u00bfQu\u00e9 pol\u00edticas del Estado existen para viabilizar y apoyar estos proyectos?<\/strong><\/p>\n

\u2013I\u2013D\u2013A<\/u><\/strong>: Las instituciones encargadas de velar por el patrimonio, acercar herramientas de democratizaci\u00f3n y puesta en valor cuentan con pocos recursos o v\u00edas de acceso para ello. En la Ciudad de Buenos Aires existe la Ley de Mecenazgo, que viabiliza mediante la desgravaci\u00f3n impositiva la inversi\u00f3n privada en cultura y, a nivel nacional, los subsidios de infraestructura del Fondo Nacional de las Artes (FNA). Estas v\u00edas resultan parciales ante la gran demanda de las entidades patrimonialistas.<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t

PLOT<\/u><\/strong>: Una de las funciones de -I-D-A es \u201cImpulsar la creaci\u00f3n de proyectos de investigaci\u00f3n, educativos, editoriales y expositivos para que los contenidos del acervo patrimonial logren un mayor alcance\u201d<\/em>. \u00bfExisten proyectos en marcha vinculados a este objetivo?<\/strong><\/p>\n

\u2013I\u2013D\u2013A<\/u><\/strong>: Durante casi seis a\u00f1os realizamos proyectos piloto con los que pudimos presentar el funcionamiento institucional: investigaciones sobre el archivo, procesamiento de informaci\u00f3n, pr\u00e9stamos de obras, producci\u00f3n de contenido, entre otros.<\/p>\n

La realizaci\u00f3n junto a Malba de un libro sobre arte y dise\u00f1o en la d\u00e9cada del 60, que surgi\u00f3 a partir de las jornadas \u201cIdeas Materiales\u201d, realizadas en 2015; la colaboraci\u00f3n en la exposici\u00f3n de Oscar Masotta, curada por Ana Longoni, que itiner\u00f3 por Ciudad de M\u00e9xico, Barcelona y Buenos Aires; el homenaje a Frank Memelsdorff en la entrega de los premios Empresa y Dise\u00f1o que lleva su nombra en la Bienal Iberoamericana de Dise\u00f1o; la generaci\u00f3n de piezas audiovisuales proyectadas en el Planetario para la Tercera edici\u00f3n de Buenos Aires Semana del Dise\u00f1o; el armado de la colecci\u00f3n del Sello del Buen Dise\u00f1o expuesta en C\u00f3rdoba en 2018, entre otras acciones que se pueden visualizar en la p\u00e1gina web.<\/p>\n

PLOT<\/u><\/strong>: \u00bfTienen v\u00ednculos con las instituciones acad\u00e9micas? \u00bfQu\u00e9 impacto creen que pueda tener -I-D-A en la formaci\u00f3n de los futuros dise\u00f1adores?<\/strong><\/p>\n

\u2013I\u2013D\u2013A<\/u><\/strong>: Hoy por hoy nuestra red institucional se basa en acercar pr\u00e1cticas pre profesionales y pasant\u00edas profesionales para accionar de manera conjunta en centros de formaci\u00f3n universitarios y terciarios, ofreciendo a los estudiantes una experiencia real de interacci\u00f3n con una instituci\u00f3n de gesti\u00f3n en dise\u00f1o.<\/p>\n

Entre las instituciones educativas que colaboran con \u2013I\u2013D\u2013A est\u00e1n la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires (FADU UBA) a trav\u00e9s del UBACyT \u201cDiscursos, pr\u00e1cticas e instituciones de los dise\u00f1os en las \u00faltimas dos d\u00e9cadas en la Argentina\u201d; la Licenciatura en Dise\u00f1o y Comunicaci\u00f3n Visual de la Universidad Nacional de Lan\u00fas (UNLA) y la Licenciatura en Conservaci\u00f3n y Restauraci\u00f3n de Bienes Culturales de la Universidad del Museo Social Argentino (UMSA).<\/p>\n

Algunos conocimientos t\u00e9cnicos que brinda la Fundaci\u00f3n resultan in\u00e9ditos en los \u00e1mbitos acad\u00e9micos, dada la materia prima del acervo para realizar sus pr\u00e1cticas: investigaci\u00f3n patrimonial, conformaci\u00f3n de archivos, conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n y curadur\u00eda especializada en dise\u00f1o.<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

\n\t
\n\t\t\n\t\t
\n\t\t\t
<\/div>
<\/figcaption>\n\t\t<\/figure>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t

El programa hace hincapi\u00e9 en la concepci\u00f3n estrat\u00e9gica del patrimonio y la complementariedad existente entre sus aristas tangibles e intangibles. Las actividades introducen a los pasantes-practicantes en el trabajo de campo, la generaci\u00f3n de contenidos, la administraci\u00f3n, la gesti\u00f3n del acervo y la activaci\u00f3n del patrimonio. Su contacto con las piezas y los documentos modela nuevas habilidades y potencia los saberes adquiridos en los espacios acad\u00e9micos. Asimismo, los estudiantes aprenden metodolog\u00edas \u00e1giles de conservaci\u00f3n, registro, catalogaci\u00f3n, dataci\u00f3n, an\u00e1lisis y observaci\u00f3n t\u00e9cnica a trav\u00e9s de herramientas tecnol\u00f3gicas y plataformas interconectadas.<\/p>\n

Mediante estos acuerdos, \u2013I\u2013D\u2013A propone un espacio vincular formativo en las \u00e1reas de producci\u00f3n de conocimiento, vitales para la interpretaci\u00f3n, transmisi\u00f3n y optimizaci\u00f3n de la cultura material argentina.<\/p>\n

PLOT<\/u><\/strong>: \u00bfC\u00f3mo imaginan el futuro de -I-D-A?<\/strong><\/p>\n

\u2013I\u2013D\u2013A<\/u><\/strong>: A partir del gran acervo patrimonial, el mayor de su tipo en Argentina, nos interesa actuar en la creaci\u00f3n de un espacio muse\u00edstico especializado. Un proyecto dedicado a identificar, registrar y difundir las experiencias pasadas y contempor\u00e1neas ofrece la llave para generar cambios de paradigmas y crear herramientas de innovaci\u00f3n y transformaci\u00f3n social.<\/p>\n

Los incontables centros expositivos y guiones curatoriales que las grandes capitales del mundo le dedican a la disciplina evidencia una carencia latente en nuestro pa\u00eds. En el circuito local, la comunidad del arte ha consolidado su presencia en numerosos museos, centros culturales y salas de exposici\u00f3n, sitios donde el dise\u00f1o solo aparece de manera temporal o ef\u00edmera a trav\u00e9s de eventos, ferias o concursos.<\/p>\n

En 2005, la UNESCO design\u00f3 a la ciudad de Buenos Aires como Capital Mundial del Dise\u00f1o, pero a\u00fan con este gran reconocimiento que contempla el alto \u00edndice de centros de estudios, espacios de incubaci\u00f3n y cantidad de profesionales afines, nunca se ha instalado un centro especializado en el cuidado permanente y sistematizado del patrimonio. Particularmente, los museos de dise\u00f1o son un gran atractivo en la oferta cultural internacional, sus exhibiciones captan e incentivan a miles de turistas y ciudadanos y las muestras itinerantes y los contenidos producidos suelen viralizarse y multiplicarse inmediatamente por las redes.\u2014<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t

La entrevista a Fundaci\u00f3n \u2013I\u2013D\u2013A<\/span>\u00a0fue publicada en PLOT 48<\/a>.<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t

\u00a1Hac\u00e9 click ac<\/a>\u00e1<\/a><\/span>\u00a0para saber m\u00e1s sobre nuestro \u00faltimo n\u00famero y ac\u00e1<\/a>\u00a0<\/span>para suscribirte con un 20 % de descuento y env\u00edo gratis!<\/span><\/small><\/span><\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>\n