{"id":494,"date":"2018-07-06T12:19:20","date_gmt":"2018-07-06T15:19:20","guid":{"rendered":"http:\/\/revistaplot.kinexo.com\/?p=494"},"modified":"2018-07-06T12:19:20","modified_gmt":"2018-07-06T15:19:20","slug":"pabellon-nacional-del-reino-de-barein","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/curiosistas.com\/en\/pabellon-nacional-del-reino-de-barein\/","title":{"rendered":"Pabell\u00f3n Nacional del Reino de Bar\u00e9in"},"content":{"rendered":"
\n\t
\n\t\t\n\t\t
\n\t\t\t
\"\"<\/div>
Fotograf\u00eda Bas Princen<\/figcaption>\n\t\t<\/figure>\n\t<\/div>\n\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t

El pabell\u00f3n de Bar\u00e9in para la Exposici\u00f3n Universal de Mil\u00e1n fue dise\u00f1ado bajo la tem\u00e1tica Archaeologies of Green<\/em> [Arqueolog\u00edas del verde]. Anne Holtrop<\/a> comenz\u00f3 su proceso con un dibujo abstracto que era a la vez muy espec\u00edfico y abierto a m\u00faltiples interpretaciones, al igual que las manchas de tinta de los dibujos de Rorschach, utilizados en sus trabajos anteriores. El dibujo abstracto funcionaba como una restricci\u00f3n formal para las opciones planteadas, y as\u00ed se conform\u00f3, literalmente, la idea base del edificio: la arquitectura sigue exactamente a ese dibujo.<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

<\/div>
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t

Este enfoque se bas\u00f3 en gran medida en la intuici\u00f3n, en la posibilidad de ser ingenuo y mirar una vez m\u00e1s a las cosas alrededor. Pero, a diferencia de otras obras del arquitecto, como el Temporary Museum (Lake)<\/em>[1]<\/a>, las formas son m\u00e1s geom\u00e9tricas, contienen c\u00edrculos y l\u00edneas rectas. El dibujo abstracto subyacente al dise\u00f1o todav\u00eda est\u00e1 all\u00ed, pero el lenguaje visual es m\u00e1s sobrio y depurado. Este nuevo lenguaje del trabajo de Holtrop se basa, en este caso, en la historia de Dilmun[2]<\/a> de Bar\u00e9in. Las formas y curvas de la arquitectura Dilmun, junto a las mitolog\u00edas halladas en su arqueolog\u00eda, conformaron la morfolog\u00eda del pabell\u00f3n. Haciendo referencia a la historia agraria de este pa\u00eds, el proyecto contiene diez jardines diferentes, moldados dentro de las curvas internas del edificio. Diversas especies de \u00e1rboles con pl\u00e1tanos, limones, d\u00e1tiles, papayas, aceitunas e higos, perfuman el aire.<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n

\n\t
\n\t\t\n\t\t
\n\t\t\t
\"\"<\/div>
Fotograf\u00eda Bas Princen<\/figcaption>\n\t\t<\/figure>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div>
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t

\u00abLas formas y curvas de la arquitectura Dilmun, junto a las mitolog\u00edas halladas en su arqueolog\u00eda, conformaron la morfolog\u00eda del pabell\u00f3n. Haciendo referencia a la historia agraria de este pa\u00eds, el proyecto contiene diez jardines diferentes, moldados dentro de las curvas internas del edificio. Diversas especies de \u00e1rboles con pl\u00e1tanos, limones, d\u00e1tiles, papayas, aceitunas e higos, perfuman el aire.\u00bb<\/p>\n

Maaike Lauwaert<\/small><\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>\n\t

\n\t\t
\n\t\t\t

Al igual que el Museo Fort Vechten[3]<\/a>, este pabell\u00f3n contiene piezas exclusivas de concreto, 350 para ser exactos. Aqu\u00ed, el hormig\u00f3n es blanco, con arena de m\u00e1rmol blanco, con agregados de m\u00e1rmol y cemento blanco. Las piezas encajan como un rompecabezas, y el edificio puede desarmarse y reconstruirse. Tanto el pabell\u00f3n como el Museo Fort Vechten tienen como disparador una forma no racional, que debi\u00f3 convertirse en un edificio. En ambos casos, esto significa que ese proceso influy\u00f3 en el resultado final. Sin comprometer el punto de partida, las soluciones que Holtrop propuso pueden ser consideradas il\u00f3gicas, pero \u00e9l se mantiene fiel al dise\u00f1o inicial y al concepto. Por ejemplo, las piezas de la cubierta no siempre se extienden de pared a pared, como l\u00f3gicamente se esperar\u00eda. En cambio, se apoyan en otros elementos de la cubierta. Para materializarla de forma herm\u00e9tica, las costuras entre las piezas est\u00e1n revestidas con l\u00e1minas gruesas de lat\u00f3n, agreg\u00e1ndole as\u00ed otra capa y reforzando el dise\u00f1o a partir de los elementos constructivos.<\/p>\n

El resultado es un pabell\u00f3n serpenteante y casi fluido de concreto blanco, que invita a los visitantes a transitarlo de un espacio a otro, de adentro hacia afuera, del edificio al jard\u00edn. Sin jerarqu\u00eda, programa o recorrido que sirvan de gu\u00eda, existen apenas muros rectos y resistentes, y ning\u00fan orden espec\u00edfico.<\/p>\n

Maaike Lauwaert<\/em>[4]<\/a><\/p>\n

<\/a><\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n\n\t

\n\t\t\n\t\t
\n\t\t\t
\"\"<\/div>
Planta de concepto<\/figcaption>\n\t\t<\/figure>\n\t<\/div>\n\n\t
\n\t\t\n\t\t
\n\t\t\t
\"\"<\/div>
Planta baja<\/figcaption>\n\t\t<\/figure>\n\t<\/div>\n
\n\t
\n\t\t\n\t\t
\n\t\t\t
\"\"<\/div>\n\t\t<\/figure>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div>
\n\t
\n\t\t\n\t\t
\n\t\t\t
\"\"<\/div>
Fotograf\u00eda Bas Princen<\/figcaption>\n\t\t<\/figure>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t

[1]<\/a> Temporary Museum (Lake), Anne Holtrop, Heemskerk, Pa\u00edses Bajos, 2010.<\/small><\/p>\n

[2]<\/a> Dilmun es un enclave asociado a los sitios de la\u00a0Antig\u00fcedad\u00a0en las islas de\u00a0Bar\u00e9in, en el\u00a0Golfo P\u00e9rsico.<\/small><\/p>\n

[3]<\/a> Ver PLOT 34<\/a>.<\/small><\/p>\n

[4]<\/a> Texto publicado originalmente en 2G<\/em>, edici\u00f3n monogr\u00e1fica Anne Holtrop #73, 2016.<\/small><\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>\n