{"id":24267,"date":"2025-08-13T08:48:29","date_gmt":"2025-08-13T11:48:29","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaplot.com\/?p=24267"},"modified":"2025-08-13T08:48:29","modified_gmt":"2025-08-13T11:48:29","slug":"plot-79","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/curiosistas.com\/en\/plot-79\/","title":{"rendered":"PLOT 79"},"content":{"rendered":"
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Hubo un momento en la pr\u00e1ctica arquitect\u00f3nica \u2013un momento clave\u2013 en el que un conjunto de herramientas digitales dio paso a que los arquitectos pudieran materializar ciertas ideas y desarrollar nuevos enfoques para proyectos de diversas escalas y en varia- dos contextos. Ciertamente, la experimentaci\u00f3n que tuvo lugar desde finales de la d\u00e9cada de 1980 y de modo creciente hacia principios de la d\u00e9cada de 2000 fue impulsada antes por la articulaci\u00f3n de problemas que por la adopci\u00f3n de nuevas herramientas.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/article>\n

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PLOT 79 se propone revisar una serie de proyectos que abordan el modo en que la arquitectura interact\u00faa con las herramientas digitales como parte del debate disciplinar contempor\u00e1neo. Una sensaci\u00f3n de urgencia invade al intentar mapear este fen\u00f3meno, lo que confronta con el cada vez m\u00e1s complejo acceso a los materiales digitales producidos, hecho derivado de la constante evoluci\u00f3n del software<\/i> disponible.<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Pero si identificamos lo digital como una condici\u00f3n inherente a los fundamentos conceptuales de los nuevos medios \u2013y no necesariamente por los medios digitales en s\u00ed\u2013, el encuadre del momento digital \u2013cu\u00e1ndo comenz\u00f3 y bajo qu\u00e9 circunstancias\u2013 se enrarece. Frente a las m\u00faltiples hip\u00f3tesis, esta edici\u00f3n de PLOT ensaya posibles respuestas a la pregunta por los or\u00edgenes de \u201clo digital\u201d en la arquitectura. Lo hace, por ejemplo, Olivier Campagne, en una entrevista con Ethan de Clerk (ver Secci\u00f3n Revista). Los argumentos aqu\u00ed abordan cambios espec\u00edficos en las formas de pensar (y visualizar) la arquitectura, as\u00ed como los cambios tecnol\u00f3gicos resultantes de estos procesos.<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Pero la historia quiz\u00e1s comience bastante antes, acaso con la invenci\u00f3n de la imprenta, una nueva tecnolog\u00eda de la informaci\u00f3n que en el siglo XVI, seg\u00fan Mario Carpo, permiti\u00f3 a Palladio desarrollar un enfoque num\u00e9rico de la arquitectura (When is the Digital <\/i>in Architecture?<\/i>, Canadian Centre for Architecture [CCA], Sternberg Press, 2017). Aunque el software<\/i> parece materializar un dise\u00f1o y, por lo tanto, retornar a una geometr\u00eda sin medidas, actualmente los d\u00edgitos son le\u00eddos por una computadora de la misma manera que el ojo humano escaneaba la p\u00e1gina impresa hace cinco siglos. Tambi\u00e9n lo digital aparece en los proyectos escenogr\u00e1ficos y las pantallas de multi interacci\u00f3n propuestas por Le\u00f3n Greco y AMO (ver Secci\u00f3n Revista). Seg\u00fan Peter Galison, deber\u00edamos buscar los or\u00edgenes en el per\u00edodo de intensa y productiva colaboraci\u00f3n entre te\u00f3ricos y experimentalistas cient\u00edficos, a principios del siglo XX. Aquellas interacciones definieron un nuevo modo de colaboraci\u00f3n entre tradiciones intelectuales que, indirectamente, informan el inter\u00e9s por abordar problemas arquitect\u00f3nicos con nuevas herramientas digitales.<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Algo de esto resuena al mirar la arquitectura de OFFICE (ver Secci\u00f3n Pr\u00e1ctica). \u00bfO podr\u00eda pensarse que es el cambio espec\u00edfico en el soporte utilizado para la representaci\u00f3n de conceptos arquitect\u00f3nicos lo que indicar\u00eda el punto de partida de una historia de lo digital? En este sentido, Mark Wigley define la transici\u00f3n de la p\u00e1gina blanca a la pantalla negra a mediados de la d\u00e9cada de 1960. Stan Allen, por su parte, muestra c\u00f3mo estos estudios surgieron en un contexto cultural m\u00e1s amplio y enfatiza el inter\u00e9s intelectual y te\u00f3rico en lo digital por encima de la experimentaci\u00f3n t\u00e9cnica o est\u00e9tica. Y Bernard Tschumi insiste en que los estudios permitieron a una generaci\u00f3n m\u00e1s joven tomar el control de un discurso que se volver\u00eda por dem\u00e1s influyente en los a\u00f1os posteriores.<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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El argumento planteado aqu\u00ed es que los arquitectos incorporan las herramientas digitales como extensiones creativas de sus pr\u00e1cticas, otorgando a estas nuevas tecnolog\u00edas funciones cuidadosamente definidas dentro de un proceso de trabajo. De all\u00ed que se haya instalado el interrogante de si no son los entornos interactivos \u2013tanto virtuales como f\u00edsicos\u2013, y la fluidez de las im\u00e1genes entre medios e incluso en la realidad f\u00edsica, caracter\u00edsticos de la sociedad contempor\u00e1nea. Una posible genealog\u00eda de esta condici\u00f3n es sugerida por Molly Wright Steenson y Nathalie Bredella en su descripci\u00f3n del di\u00e1logo entre artistas y arquitectos en los institutos de arte medi\u00e1tico (ver Secci\u00f3n Teor\u00eda), particularmente en Europa, a principios de la d\u00e9cada de 1990, debate que gener\u00f3 espacios y redes mediante la interacci\u00f3n entre humanos y tecnolog\u00eda digital.<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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En su narrativa de los estudios sin papel, Bernard Tschumi se pregunta si lo digital permiti\u00f3 el desarrollo de nuevos conceptos, o simplemente una nueva forma de expresar las inquietudes que defin\u00eda a una nueva generaci\u00f3n de arquitectos. \u00bfCu\u00e1ndo es lo digital en la arquitectura?. La confluencia de los diversos proyectos incluidos en la presente edici\u00f3n revela la potencia del interrogante. Y si plantear una pregunta como esta puede conducir a disgresiones y redirecciones que bien restringen el enfoque o cambian las geograf\u00edas, la llegada de futuros proyectos de investigaci\u00f3n y nuevo material de archivo, ser\u00e1 todo beneficio para el lector de PLOT.<\/p>\n

Magdalena Tagliabue<\/em><\/p>\n

Directora editorial<\/em><\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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