{"id":19095,"date":"2024-02-15T19:20:10","date_gmt":"2024-02-15T22:20:10","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaplot.com\/?p=19095"},"modified":"2024-02-15T19:20:10","modified_gmt":"2024-02-15T22:20:10","slug":"casas-magdalena-tagliabue","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/curiosistas.com\/en\/casas-magdalena-tagliabue\/","title":{"rendered":"Casas"},"content":{"rendered":"
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Fragmento de tapa de PLOT Especial 19<\/figcaption>\n\t\t<\/figure>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>
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#viviendasurbanas #viviendasrurales<\/strong><\/p>\n

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Durante tres semanas en PLOT Contenido Digital, exploramos una selecci\u00f3n de viviendas que abarcan desde entornos urbanos hasta rurales, algunas entre medianeras y otras aisladas, inmersas en la naturaleza. Este recorrido nos permiti\u00f3 reflexionar sobre los diversos modos de habitar, destacando c\u00f3mo la arquitectura puede adaptarse y dialogar con diferentes contextos y paisajes, ofreciendo soluciones innovadoras y funcionales para la vida cotidiana.<\/span><\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Reproducimos a continuaci\u00f3n el Texto Editorial de PLOT Especial 19, \u201cHabitar Dom\u00e9stico\u201d. En este n\u00famero<\/a><\/span> se recorren trece proyectos: Casa hkZ<\/b>, de BLAF architecten, en Zoersel, B\u00e9lgica; Casa F.R.<\/b>, de Andrade Morettin Arquitetos Associados, en Ubatuba, San Pablo, Brasil; Devil\u2019s Glen<\/b>, de StudioAC, en Pen\u00ednsula de Bruce, Canad\u00e1; Casa VG<\/b>, de BLT arquitectos, en La Calera, C\u00f3rdoba, Argentina; Casa M<\/b>, de Philippe Vander Maren, Richard Venlet, en Grez-Doiceau, B\u00e9lgica; Glashaus<\/b>, de Sigurd Larsen, en Uckermark, Brandeburgo, Alemania; Casa Ochoalcubo<\/b>, de Max N\u00fa\u00f1ez Arquitectos, en Los Vilos, Regi\u00f3n de Coquimbo, Chile; Casa del recuerdo<\/b>, de Neri&Hu Design and Research Office, en Singapur;\u00a0Casa Jard\u00edn<\/b>, de Sabattini Giorgis, en R\u00edo Ceballos, C\u00f3rdoba, Argentina; Kirschlager Nuglar<\/b>, de Working Group Lilitt Bollinger Studio junto con Buchner Bru\u0308ndler Architekten, en Nuglar, Suiza; Casa 365<\/b>, de BLOCO Arquitetos, en Brasilia, Brasil;\u00a0Casa con columnas<\/b>, de In\u0303aki Harosteguy, en Villa Elisa, La Plata, Buenos Aires, Argentina; y Casa Prisma<\/b>, de Smiljan Radic, en Conguill\u00edo, Chile. Algunos forman parte de la selecci\u00f3n del bloque editorial digital que hoy concloimos: #viviendasurbanas #viviendasrurales.<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Casas<\/strong><\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Desmaterializando la imagen arquitect\u00f3nica a trav\u00e9s de una especie de meta-abstracci\u00f3n, trece proyectos de vivienda refuerzan la predilecci\u00f3n por la forma y, en muchos casos, esta es sustancialmente m\u00e1s contundente que sus propiedades espaciales o cualidades performativas. En los casos que publicamos en este nuevo especial de PLOT \u201cHabitar Dom\u00e9stico\u201d sobre vivienda unifamiliar, nos convoca menos la reformulaci\u00f3n de los temas alrededor del habitar que las b\u00fasquedas formales que definen c\u00f3mo se vive. Incluso es cada vez m\u00e1s dif\u00edcil afirmar que la vivienda que no es colectiva es entonces \u201cunifamiliar\u201d. La traducci\u00f3n del concepto en ingl\u00e9s <\/span>detached house<\/span><\/i> oscila entre la definici\u00f3n de vivienda unifamiliar y vivienda aislada en el paisaje, y esto \u00faltimo tambi\u00e9n se aplica a los casos que incluimos en esta edici\u00f3n. Todos los ejemplos son construcciones que no lindan directamente con vecinos y que por lo tanto dan respuesta al entorno por la forma en que se posicionan en el lote. Determinan relaciones con lo natural, pero se afirman por funcionar como objetos independientes donde la contundencia de su apariencia es tanto m\u00e1s determinante que las transiciones espaciales entre el afuera y el adentro. Aun as\u00ed, en la mayor\u00eda de los casos el paisaje es un lugar domesticado, pero no especialmente dise\u00f1ado, y el lote \u2013por extrema que parezca su geograf\u00eda\u2013 es el resultado de una concesi\u00f3n entre una divisi\u00f3n comercial y zonal. <\/span><\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Tanto la Casa VG, de BLT arquitectos, que se inserta en una pendiente muy pronunciada en la sierra cordobesa (en Argentina) y la Casa Ochoalcubo, de Max N\u00fa\u00f1ez Arquitectos, en la costa acantilada al norte de Santiago en Chile, abusan del recurso estructural para sobredimensionar los elementos que ser\u00e1n la expresi\u00f3n \u00fanica de un lenguaje brutalista. As\u00ed, los sistemas estructurales en algunos casos son exactamente una geometr\u00eda de proporciones habitables.\u00a0<\/span><\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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La Casa con columnas de I\u00f1aki Harosteguy, por ejemplo, re\u00fane como tema de investigaci\u00f3n (y obsesi\u00f3n), la geometr\u00eda sist\u00e9mica y la habitabilidad del espacio por repetici\u00f3n de un elemento en tres dimensiones, pero en este caso sin la necesidad del domino de la topograf\u00eda. La superficie de los espacios semicubiertos es igual a la superficie cubierta y todo queda contenido dentro de una grilla impar, que por consiguiente establece un centro y una periferia. El espacio del intercolumnio exterior ordena funciones estancas (como el dormitorio y la cocina), y el espacio central se jerarquiza con la aparici\u00f3n de una columna en el centro.<\/span><\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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A trav\u00e9s de la descomposici\u00f3n de arquetipos conocidos y su traducci\u00f3n a un conglomerado de elementos arquitect\u00f3nicos, se libera de un sentido de materialidad y escala y se alude a la autonom\u00eda del proyecto. Como para Aureli, resulta imposible separar la abstracci\u00f3n del objeto<\/span>, y mientras m\u00e1s definible o tangible sea el objeto, m\u00e1s se acerca a la idea de abstracci\u00f3n. El mejor ejemplo del caso es la estructura domin\u00f3 de Le Corbusier, en la que adem\u00e1s aparecen dos elementos arquitect\u00f3nicos compositivos, que son estructurales. Entre columnas y losas, se precisa un concepto: se materializa la abstracci\u00f3n. Y no es sino por medio de la repetici\u00f3n que se verifica la solidez conceptual y lo abstracto adquiere sentido por sobre el objeto. M\u00e1s a\u00fan, son los propios elementos de geometr\u00edas simples los que, por medio de su combinaci\u00f3n, caracterizan formas tambi\u00e9n simples. <\/span><\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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El caso de la Casa Prisma de Smiljan Radic es particularmente interesante. M\u00e1s all\u00e1 del ejercicio de repetici\u00f3n del proyecto de Kazuo Shinohara (Prism House, Jap\u00f3n, 1974), su volumen abstracto adquiere un nuevo significado gracias a la condici\u00f3n del entorno, y la significancia de la abstracci\u00f3n se ve reforzada por la p\u00e9rdida total de escala en el paisaje y la ausencia de espacios intermedios. Un tri\u00e1ngulo is\u00f3sceles, estructura simple de puntales de madera donde los postes diagonales atraviesan el interior y ordenan el espacio, se posiciona sobre una plataforma rectangular y se enfrenta a otra estructura triangular pero rotada. Las proporciones de la geometr\u00eda enga\u00f1an al observador.<\/span><\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Con el ejemplo de Le Corbusier, Aureli tambi\u00e9n se\u00f1ala la forma en que, en arquitectura, la abstracci\u00f3n est\u00e1 inexorablemente asociada a la producci\u00f3n industrial. Y a pesar de que en sus afirmaciones insiste sobre las asociaciones entre abstracci\u00f3n y capitalismo, quisiera detenerme all\u00ed: en el momento en que aparece la palabra \u201cindustria\u201d desde su capacidad de aportar materiales al desarrollo constructivo, aunque sea inevitable pensar que las cosas que se construyen son las que el mercado posibilita. El Caso de la Casa Jard\u00edn de Sabattini Giorgis ejemplifica la oportunidad de aprovechar y combinar de una manera m\u00e1s abierta e h\u00edbrida los saberes acumulados por la disciplina con las t\u00e9cnicas y recursos materiales disponibles m\u00e1s all\u00e1 del programa.<\/span><\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Casa con columnas, I\u00f1aki Harosteguy. Fotograf\u00eda de Javier Agust\u00edn Rojas<\/figcaption>\n\t\t<\/figure>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>
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La Casa 365 de BLOCO Arquitetos es literalmente la conjunci\u00f3n de dos formas geom\u00e9tricas elementales (un rect\u00e1ngulo apoyado perpendicularmente por sobre otro) en la que prima el esfuerzo por encontrarlas en una s\u00edntesis compositiva por sobre la circunstancia de espacio habitable. Por su parte, los espacios que median con el exterior no son m\u00e1s que el producto de esta operaci\u00f3n: el semicubierto que resulta del desfase de los vol\u00famenes. <\/span><\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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La Casa en hkZ en Zoersel de BLAF architecten est\u00e1 encerrada por una cuadr\u00edcula de pilares de hormig\u00f3n, rematados por una viga anular que abraza la forma variable del techo. Este perfil fija un l\u00edmite f\u00edsico claro. Una \u201cY\u201d rotada dentro de un cuadrado libera unos tri\u00e1ngulos en la planta. De esos vac\u00edos insertos en el cuadrado surgen las galer\u00edas, que como espacios interiores dentro del volumen (pero descubiertos) configuran terrazas con cualidades de transici\u00f3n dentro del per\u00edmetro. El afuera es completamente externo al per\u00edmetro de la figura. <\/span><\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Adem\u00e1s, los sistemas constructivos acompa\u00f1an la geometr\u00eda, que oscila entre ser una herramienta o un fin en s\u00ed mismo. La estructura del volumen de la Casa Jard\u00edn de Sabattini Giorgis se resuelve a partir de una sucesi\u00f3n de p\u00f3rticos met\u00e1licos de doce metros de luz (con un apoyo intermedio). Esta modulaci\u00f3n de elementos estructurales se manifiesta en el interior y establece la pauta para la disposici\u00f3n de las diferentes actividades: galer\u00eda, estar comedor, cocina, espacios de dormir y estudio. Pero lo cierto es que no incide de forma directa en la definici\u00f3n del uso funcional de esos lugares y act\u00faa como un gran pabell\u00f3n met\u00e1lico formalmente sint\u00e9tico, que ofrece su mayor esfuerzo en encontrar la manera de arraigarse al territorio donde se implanta. Una plataforma de hormig\u00f3n salva la diferencia de nivel del lote y por sobre ella se apoya la estructura que es al mismo tiempo cubierta y cerramiento.<\/span><\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Casa M, Philippe Vander Maren. Fotograf\u00eda de Philippe Vander Maren<\/figcaption>\n\t\t<\/figure>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>
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Por su parte, la Casa M de Philippe Vander Maren evoca varias caracter\u00edsticas de las casas de vidrio modernistas situadas en entornos naturales, y construye relaciones por comparaci\u00f3n. La columna en forma de cruz remite inevitablemente a la columna ic\u00f3nica de Mies van der Rohe, pero se libera de su neutralidad y del peso de su iconicidad al estar revestida en ladrillo. Al mismo tiempo, convive con un c\u00edrculo (en planta) que es la conexi\u00f3n de la escalera entre la planta baja y el cuerpo vidriado superior. <\/span><\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Las fotos de estructuras durante el proceso de construcci\u00f3n colaboran con la idea de la ambig\u00fcedad de los sistemas estructurales, mientras que disocian la performatividad de los espacios interiores al evitar (por temporalidad) la aparici\u00f3n de elementos que escalan los espacios. Son como bichos que encontraron un lugar en el terreno, y que est\u00e1n a la espera de los cerramientos para delimitar interiores, proporcionar confort y aportar lugar a la definici\u00f3n de lo habitable. Sin embargo, en su condici\u00f3n m\u00e1s abstracta radica su contundencia. <\/span><\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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El tema de la arquitectura emergente no se limita a desenmascarar la abstracci\u00f3n indescifrable de los procesos, sino m\u00e1s bien a hacer legible la forma mediante la cual el compromiso de las condiciones en las que nos movemos se convierten en la condici\u00f3n de nuevas formas de la vida, contrarrestando las fuerzas de la abstracci\u00f3n. Este equilibrio sutil entre la levedad y la solidez de formas contundentes se repite en los distintos proyectos de este n\u00famero, que re\u00fane las m\u00faltiples formas que puede tomar el habitar dom\u00e9stico, o lo que generalmente conocemos como <\/span>casas<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\n

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Magdalena Tagliabue, Directora Editorial<\/span><\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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