{"id":15323,"date":"2022-12-01T11:40:48","date_gmt":"2022-12-01T14:40:48","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaplot.com\/?p=15323"},"modified":"2022-12-01T11:40:48","modified_gmt":"2022-12-01T14:40:48","slug":"detif","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/curiosistas.com\/en\/detif\/","title":{"rendered":"Detif"},"content":{"rendered":"
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Solo ella sabe que su pecho contiene un coraz\u00f3n demasiado pesado y grande para alojarse en sitio distinto de un pecho ensanchado por unos senos; ese peso escondido en la jaula de huesos proporciona \u2013a cada uno de sus saltos en el vac\u00edo\u2013 el sabor mortal de la inseguridad. Medio devorada por esa fiera implacable, trata de ser en secreto la domadora de su coraz\u00f3n.<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Fuegos, <\/em>\u201cSafo o el suicidio\u201d, Marguerite Yourcenar.<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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La jaula y el p\u00e1jaro<\/p>\n

En 1822 John Ayrton invent\u00f3 el Taumatropo, construido para demostrar la persistencia de la imagen en la retina \u2013un peque\u00f1o disco con dos im\u00e1genes, una jaula vac\u00eda y un p\u00e1jaro\u2013 que, al girar mediante el estiramiento de dos simples cuerdas, produjeron el primer movimiento cinematogr\u00e1fico al superponer las dos im\u00e1genes en la retina.<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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No es casual que Ayrton eligiera estas dos im\u00e1genes para inaugurar una nueva forma de percepci\u00f3n del mundo, que nunca m\u00e1s se ajustar\u00eda a la experiencia, sino a la forma en que lo vemos. La ciencia nos convencer\u00eda de que la verdadera realidad es un mundo m\u00e1s o menos abstracto detr\u00e1s del mundo que percibimos, un mundo carente de cualidades, temperatura, calidez, color, olor, sabor, dureza o suavidad, sentidos mediante los cuales nos relacion\u00e1bamos con la <\/span>naturaleza anterior al conocimiento.\u00a0<\/span><\/div>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>
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De tal manera que lo que uno percibe puede ser enga\u00f1oso: \u00bfc\u00f3mo estar seguros de que lo que permanece enjaulado o encerrado est\u00e1 fuera o dentro?; y si est\u00e1 dentro, \u00bfser\u00e1 siempre cuesti\u00f3n en contra de su voluntad?, \u00bflo capturado no es a la vez lo que se quiere proteger, lo que se quiere domesticar? Un pedazo de paisaje, una conversaci\u00f3n, un rayo de luz atrapado, un reflejo inusitado y circunscrito a la duplicidad interior exterior, algunas sombras arrojadas por la verticalidad de las franjas que permiten ver entre los espacios de sus aberturas pero que nos obligan a permanecer dentro, confortables, y no donde suceden las cosas (confortable no se refer\u00eda inicialmente a la comodidad ni al estar a gusto, su ra\u00edz latina era confortare<\/i>, de confortar o consolar). <\/span><\/div>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>
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Convencidos de la inferioridad esencial de nuestra percepci\u00f3n directa de aquellos fen\u00f3menos, hemos renunciado al desaf\u00edo de la experiencia para recurrir a textos y clasificaciones autorizadas y, como el p\u00e1jaro enjaulado en el experimento de Ayrton, nos sentimos domesticados por nuestra nueva forma de percibir la naturaleza grabada a fuego en nuestra retina.\u2014<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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