{"id":11551,"date":"2021-12-01T13:11:43","date_gmt":"2021-12-01T16:11:43","guid":{"rendered":"http:\/\/revistaplot.com\/?p=11551"},"modified":"2021-12-01T13:11:43","modified_gmt":"2021-12-01T16:11:43","slug":"interiors","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/curiosistas.com\/en\/interiors\/","title":{"rendered":"En el interior de las pel\u00edculas"},"content":{"rendered":"
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Interiors, fundado por Armen Karaoghlanian y Mehruss Jon Ahi, explora diferentes aspectos de los espacios cinematogr\u00e1ficos y promueve un di\u00e1logo reflexivo entre cine y arquitectura en busca de nuevas capas de discusi\u00f3n.\u00a0The Architecture of Cinematic Spaces by Interiors<\/em>\u00a0es su primera publicaci\u00f3n impresa y recoge parte de su investigaci\u00f3n a trav\u00e9s del an\u00e1lisis de escenas de diez pel\u00edculas. Encontr\u00e1 m\u00e1s de Interiors en PLOT 59<\/a>.<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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La reciente publicaci\u00f3n The Architecture of Cinematic Spaces by Interiors<\/em> es una exploraci\u00f3n gr\u00e1fica de los espacios del s\u00e9ptimo arte que brinda una nueva perspectiva sobre la relaci\u00f3n entre arquitectura y cine. El libro analiza el dise\u00f1o de producci\u00f3n en pel\u00edculas emblem\u00e1ticas de los siglos XX y XXI, mediante la combinaci\u00f3n de ensayos cr\u00edticos con el dibujo original de una planta arquitect\u00f3nica de alguna escena relevante de cada film.<\/p>\n

Cada cap\u00edtulo aborda una pel\u00edcula, organizada cronol\u00f3gicamente. El primero presenta The Cabinet of Dr. Caligari<\/em> [El gabinete del doctor Caligari] de Robert Wiene (1920); el segundo, Rope<\/em> [La Soga] de Alfred Hitchcock (1948); el tercero, Le M\u00e9pris<\/em> [El Desprecio] de Jean-Luc Godard (1963); el cuarto analiza Playtime<\/em> de Jacques Tati (1967); en quinto lugar aparece 2001: A Space Odyssey<\/em> [2001: Odisea del espacio] de Stanley Kubrick (1968); el sexto cap\u00edtulo desarrolla la divertida Home Alone<\/em> [Mi pobre angelito] de Chris Columbus (1990); el s\u00e9ptimo muestra Panic Room<\/em> [La habitaci\u00f3n del p\u00e1nico] de David Fincher (2002); el octavo cap\u00edtulo incluye A Single Man <\/em>[Un hombre solo] de Tom Ford (2009); el noveno, Her<\/em> de Spike Jonze (2013); y el d\u00e9cimo y \u00faltimo, Columbus<\/em> de Kogonada (2017).<\/p>\n

\u201cNo nos interesaba recopilar una lista de las pel\u00edculas que consider\u00e1bamos \u2018definitivas\u2019 en t\u00e9rminos de arquitectura, sino analizar pel\u00edculas de las que no suele hablarse cuando se trata del tema. Adem\u00e1s, se trata de pel\u00edculas que consideramos muy diferentes entre s\u00ed y que utilizan el espacio de formas muy distintas\u201d, explica Karaoghlanian, fundador de Interiors.<\/p>\n

El plano original de una escena ic\u00f3nica de cada film cierra la brecha entre la cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica y la pr\u00e1ctica arquitect\u00f3nica, y aspira a funcionar como nexo entre las comunidades cinematogr\u00e1ficas y arquitect\u00f3nicas como a todos los que se encuentran en el medio.<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Acerca del criterio con el que seleccionaron las escenas, explican: \u201ccasi siempre nos atrae una pel\u00edcula por una escena o secuencia concreta que salta inmediatamente a la vista. \u00bfHay alg\u00fan momento concreto de la pel\u00edcula que trate el espacio de forma convincente? \u00bfHay alg\u00fan lugar que se utilice de forma destacada y que nos motive a explorarlo m\u00e1s a fondo? Tambi\u00e9n nos resulta \u00fatil encontrar o conseguir archivos de producci\u00f3n a trav\u00e9s de la investigaci\u00f3n o directamente de los cineastas, porque queremos ser lo m\u00e1s precisos posible con nuestros diagramas y planos\u201d.<\/p>\n

La lectura nos lleva a reconsiderar los espacios que ocupan nuestros personajes favoritos y a escuchar las historias puede contar cada escenario. El dibujo en planta a\u00f1ade un nuevo punto de vista, complementario al de la c\u00e1mara. La inclusi\u00f3n de los personajes en la planta permite definir de manera exacta el momento que retrata. En los casos de plantas m\u00e1s complejas, facilita adem\u00e1s la compresi\u00f3n de la relaci\u00f3n entre los diferentes espacios en los que transcurre una pel\u00edcula, como en el caso de Home Alone <\/em>o Panic Room<\/em>. Los ensayos ofrecen detalles espec\u00edficos sobre los espacios analizados, datos de color sobre los sets, an\u00e9cdotas o historias que vinculan a los directores con los escenarios de sus obras y las razones detr\u00e1s de algunas de sus decisiones.<\/p>\n

Los ensayos, los planos y el dise\u00f1o gr\u00e1fico del libro fueron realizados \u00edntegramente por el cineasta, emprendedor y cofundador de la Sociedad de Cine de Armenia Armen Karaoghlanianes, junto a Mehruss Jon Ah\u00ed, arquitecto, desarrollador inmobiliario y artista gr\u00e1fico. Karaoghlanianes y Ah\u00ed fundaron Interiors en 2011 y durante los primeros tres a\u00f1os realizaron revistas digitales mensuales que presentaban sus planos originales. Para la edici\u00f3n de PLOT 19 (junio-julio de 2014) dibujaron el corte parcial del Edificio Bradbury de un cl\u00e1sico de la ciencia ficci\u00f3n: Blade Runner<\/em>(1982), de Ridley Scott. Entre 2015 y 2018 realizaron una publicaci\u00f3n online que inclu\u00eda piezas de reflexi\u00f3n y art\u00edculos originales de colaboradores invitados, que luego ampliaron con entrevistas exclusivas a personas involucradas en el dise\u00f1o, la arquitectura y el cine.<\/p>\n

The Architecture of Cinematic Spaces<\/em> fue publicado en 2020. La fascinaci\u00f3n que genera el v\u00ednculo entre arquitectura y cine, hace que este volumen \u2013y el trabajo de Interiors en general\u2013 nos atrape y transporte nuevamente a escenas y espacios que alguna vez vimos en pantalla, y ahora, en planta.<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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2001: A SPACE ODYSSEY<\/em><\/strong> (1968)<\/strong><\/p>\n

Director: Stanley Kubrick<\/p>\n

Tipo de espacio: Hotel extra-dimensional<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Planta de la habitaci\u00f3n del hotel. 2001: A SPACE ODYSSEY (1968).<\/figcaption>\n\t\t<\/figure>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>
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Es interesante observar que cuando se le pregunt\u00f3 por su pel\u00edcula 2001: Una odisea del espacio (1968), el propio Kubrick dijo \u00abno es un mensaje que pretenda transmitir con palabras\u00bb. La propia pel\u00edcula es una \u00abexperiencia no verbal\u00bb. No hay palabras, ni di\u00e1logos, durante m\u00e1s de dos tercios de la pel\u00edcula.<\/p>\n

El Dr. Dave Bowman (Keir Dullea), un cient\u00edfico de la Discover One, es transportado a otro mundo o dimensi\u00f3n tras derrotar a HAL \u2014un ordenador a bordo de una nave espacial, que podr\u00eda ser m\u00e1s avanzado que los humanos\u2014. Al final de su viaje, la nave espacial de Dave aparece milagrosamente en una habitaci\u00f3n vac\u00eda con paredes blancas. En esta habitaci\u00f3n tambi\u00e9n hay una sensaci\u00f3n inmediata de distancia, tanto del mundo exterior como de la tecnolog\u00eda. La arquitectura cl\u00e1sica de la habitaci\u00f3n se complementa con pinturas renacentistas, que se fijan en nichos en lugar de estar simplemente enmarcadas y sugieren ventanas o espejos. La habitaci\u00f3n consta de una cama, varias sillas y armarios, y baldosas brillantes en el suelo. Las baldosas sirven de gu\u00eda compositiva a lo largo de la pel\u00edcula y ayudan a determinar el tama\u00f1o real de la habitaci\u00f3n. La habitaci\u00f3n se compone de ocho baldosas por diez baldosas, y cada una tiene un tama\u00f1o aproximado de 4′ x 4′. La habitaci\u00f3n tambi\u00e9n consta de una silla que se encuentra junto a un armario. Su posici\u00f3n se desplaza a lo largo de la escena, lo que da lugar a un error de continuidad, aunque un examen minucioso de la escena sugiere que se trata de una decisi\u00f3n deliberada por parte del cineasta.<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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HOME ALONE <\/em><\/strong>(1990)<\/strong><\/p>\n

Director: Chris Columbus<\/p>\n

Tipo de espacio: Mansi\u00f3n<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Planta de la residencia McCallister. HOME ALONE (1990).\n<\/figcaption>\n\t\t<\/figure>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>
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Home Alone<\/em> [Mi pobre angelito, en Latinoam\u00e9rica] trata de Kevin McCallister (Macaulay Culkin), un ni\u00f1o al que su familia olvida accidentalmente cuando se van de vacaciones a Francia. En esta peque\u00f1a ciudad suburbana, la residencia McCallister es objeto de un robo por parte de Harry (Joe Pesci) y Marv (Daniel Stern).<\/p>\n

La casa se convierte en el espacio central donde ocurre la mayor parte de la acci\u00f3n de la pel\u00edcula. La producci\u00f3n utiliz\u00f3 una casa real, situada en Winnetka, Illinois, al norte de Chicago. La mayor parte de los interiores se filmaron en el lugar, incluida la cocina, la escalera principal y casi la totalidad del primer piso.<\/p>\n

Kevin se prepara para el ataque dibujando un plano de su casa. El \u00abplan de batalla\u00bb fue dibujado a mano por el dise\u00f1ador de producci\u00f3n John Muto con su mano izquierda, con palabras intencionadamente mal escritas para que pareciera m\u00e1s realista, y coloreado por Macaulay Culkin. El \u00abplan de batalla\u00bb de Kevin es muy arquitect\u00f3nico en el sentido de que construye una trampa en cada habitaci\u00f3n o espacio principal de la casa.<\/p>\n

La residencia McCallister es un personaje en s\u00ed mismo en Home Alone<\/em>, con su protagonista asumiendo el papel de arquitecto para evadir las intrusiones. El espacio interior se utiliza de forma din\u00e1mica en el cl\u00edmax de la pel\u00edcula, sobre todo en el montaje y el desarrollo de los gags, lo que sugiere que el plan de Kevin s\u00f3lo puede tener \u00e9xito si se ejecuta exactamente como \u00e9l quer\u00eda.<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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A SINGLE MAN <\/em><\/strong>(2009)<\/strong><\/p>\n

Director: Tom Ford<\/p>\n

Tipo de espacio: Vivienda unifamiliar<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Planta de la residencia Falconer. A SINGLE MAN (2009).\n<\/figcaption>\n\t\t<\/figure>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>
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Adem\u00e1s de las d\u00e9cadas de experiencia que Tom Ford tiene en el mundo de la moda, es arquitecto graduado de la New School de Nueva York. En su debut como director, en A Single Man<\/em> [Un hombre solo] combina tanto sus intereses por la moda como por la arquitectura.<\/p>\n

A Single Man<\/em> se centra en George Falconer (Colin Firth), un profesor universitario que se enfrenta a la p\u00e9rdida de su pareja. La pel\u00edcula comienza y termina dentro de la casa de George, y gran parte de la trama se desarrolla en estos espacios interiores.<\/p>\n

La Residencia Schaffer es una casa del arquitecto John Lautner, dise\u00f1ada en 1949, que cuenta con dos dormitorios y dos ba\u00f1os y est\u00e1 situada en Glendale, California. Fue construida \u00edntegramente en acero, vidrio, madera roja y hormig\u00f3n.<\/p>\n

Las paredes de cristal permit\u00edan filmar desde afuera hacia adentro y viceversa. En las tomas en las que se filma desde afuera, se acent\u00faa la soledad de George, como sucede al comienzo de la pel\u00edcula en la que el protagonista se sienta a tomar caf\u00e9 y la c\u00e1mara retrocede, mostrando el entorno y algunos detalles de la casa.<\/p>\n

La pel\u00edcula avanza y retrocede entre el pasado y el presente. Los recuerdos de George con su pareja, Jim (Matthew Goode), en su casa se contrastan con su vida sin \u00e9l en el mismo espacio. En las escenas en las que aparecen George y Jim, la casa se inunda de luz natural, mientras que en las que George est\u00e1 solo, predomina la oscuridad.<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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